Linkin Park樂隊的Mike Shinoda在2019年進行了個人世界巡演，推廣他的首張個人專輯《Post Traumatic》。團隊的FOH工程師Mike Fanuele和監(jiān)聽工程師Kevin “Tater” McCarthy向Waves分享了他們的設(shè)備配置和現(xiàn)場Waves插件之選。
Fanuele的設(shè)備配置分解：“我們使用Waves Extreme服務(wù)器和L-Acoustics P1處理器，配合DiGiCo SD10 v987臺子。我通過MADI和DiGiGrid MGB MADI-to-SoundGrid音頻接口錄音到一臺Mac Mini上，進行虛擬回放。Tater和我在一個帶有32位輸入輸出卡的SD Rack上共享前置放大器。我通過P1處理器的AES接口將信號分配給PA，然后再給到L-Acoustics K2線陣和KS28超低音箱。”
“我在每條人聲混音中都用Waves C6多段壓縮器，”Fanuele說。“我通常會稍微拿掉一些上段中頻以及低頻。C6有助于我平衡Mike Shinoda的人聲頻率，保證演出的整體效果。我非常喜歡讓現(xiàn)場表演的人聲對于觀眾來說聽起來自然而然。有時候，你需要一些高頻來讓人聲從混音中凸顯。依靠C6既可以保持清晰度，又不會讓聲音變得過于激進。此外，Waves的Doubler是我給每個樂隊都用的和聲插件，標準設(shè)置為>-10/+10音分，24/33ms的延遲，失諧調(diào)制。”
“EMI TG12345通道條是我最喜歡的鼓總線插件。鼓手Dan Mayo是一位極其多才多藝且非常有活力的樂手。有了像TG12345這樣的工具，就可以絕佳地粘合他的鼓聲，而不會過度影響演奏的動態(tài)。我將它的路由設(shè)置為“Dyn>EQ>Pres”，動態(tài)模式選擇的是壓縮器（Comp），非常有力地觸發(fā)。然后，我只混合進10％左右的濕信號。套鼓聲音聽起來絕對棒。”
“在地鼓上，我使用InPhase，將Kick In發(fā)送到左側(cè)，Kick Out發(fā)送到右側(cè)。我可以在任意點上采樣，然后通過波形完美校準套鼓；或者如果我覺得相位稍偏的聲音不錯，就會略微做下調(diào)整。”
“有時候我也會擴展一點兒鼓組寬度；我會在鼓和吉他總線上非常少量地使用API 2500——我非常喜歡它帶來的收緊感。
監(jiān)聽工程師Kevin “Tater” McCarthy詳細介紹了他的設(shè)備配置：“我們使用安裝了Waves和Optics的DiGiCo SD11i v.929調(diào)音臺。一個SD Rack（與FOH共享），56x40的全32位Stadius輸入輸出卡; 一個Klang Fabrik；一臺Waves Extreme服務(wù)器；三套舒爾的PSM 1000 IEM系統(tǒng)；兩套舒爾Axient數(shù)字無線話筒系統(tǒng)；一個舒爾PA821a天線組合器；一個Shure AXT 600頻譜管理器和一個Shure AXT 900可充電電池系統(tǒng)。舞臺上唯一的現(xiàn)場話筒用于人聲和鼓，鼓上主要是DPA，人聲是4099、2011和4018的組合。舞臺上的揚聲器是一對D.A.S. Event 121-A超低，一邊一個。”
“我主要使用SSL G-Master總線壓縮器、C6多段壓縮器和L2 Ultramaximizer限制器，用于我所有的IEM混音輸出。這個效果鏈適用于我合作的所有藝人——我使用這種組合好幾年了。它可以給我一個光滑、有力且自然的聲音，還增加了一些保護措施，以防萬一。”
“我還在所有人聲上使用Waves CLA-3A壓縮器/限制器，以保持聲音一致。Mike表演時，常常會從演唱轉(zhuǎn)到饒舌，而壓縮器就能幫我把控變化。”
“Mike Shinoda自己是位非常專業(yè)的聲音工程師，他確切地知道聲音上都發(fā)生著什么。Mike、鼓手Dan Mayo和多種樂器演奏家Matt Harris（人聲、鍵盤、吉他、貝司）他們都是高水平的音樂人。在混音總線上輕微地運用限制和壓縮處理，有助于讓每晚的演出效果保持一致。他們充滿信心地登臺，心里知道調(diào)音萬無一失，就能專注于他們最擅長的表演。給監(jiān)聽做混音時，一致性始終是關(guān)鍵，Waves插件就是幫助我實現(xiàn)這一目標的工具。”
| 
