曾幾何時，傳統(tǒng)的音樂人早已不那么“傳統(tǒng)”。我們對音樂的理解不僅局限于手指的技巧，樂句的表情，我們還在乎音樂的記錄！而越來越龐大的網(wǎng)絡(luò)以及音樂銷售渠道，讓音樂家對于記錄自己的作品品質(zhì)越來越有要求。百年前的貝多芬，柴可夫斯基永遠也不會想到，今天的音樂人，為了更精彩的傳播他們的以及自己的作品，在創(chuàng)作之余，還需要了解的關(guān)鍵詞里，有“高頻”，“低頻”，“動圈”，“電容”，“全指向”，“單指向”……
所以，當(dāng)我拿到手中的三支話筒:索尼C100，ECM100U,ECM100N，我似乎聽到，又有無數(shù)美妙的旋律精靈將會通過它們，記錄到電腦的硬盤里，再傳播到全球。
拿到這三支話筒不久，正好迎來了我的音樂會，于是在和音響老師商量了之后，當(dāng)仁不讓了用了一支ECM-100N。我只想說，這只話筒讓我瞬間感受到了擴聲，且并不損壞音質(zhì)的核心理念！
事實上，在使用該麥克風(fēng)之前，我和音響老師已經(jīng)就當(dāng)天的鋼琴擴聲糟糕的音質(zhì)討論很久，且并沒有解決方案，一直以為是調(diào)音臺的問題。而當(dāng)我們換上ECM-100N之后，一切瞬間太平！這支話筒讓鋼琴的高音毫不費力的通過喇叭穿透出來，在中低音部分，則將鋼琴沉穩(wěn)的和聲與寬廣的情緒自然鋪灑！與此同時，卻又極難聽到音染！
事實上，對于任何一個樂器演奏者而言，都不太希望自己的音色在通過舞臺擴聲后變成另外一個樣子，而對于一個音響師來說，任何一個紕漏都會導(dǎo)致千差萬別的音響效果，而這一切的第一步，往往取決于你選擇了什么拾音設(shè)備！
ECM-100N及ECM-100U都具有20Hz-50kHz的頻響范圍，這讓我們在對于鋼琴以及小提琴，長笛等樂器的收音方面極具信心。音樂會在梅賽德斯奔馳文化中心的Mixing Room舉辦，因為是原聲樂器，所以我們沒有對演出音響再進行調(diào)配，這對麥克風(fēng)的要求就更為苛刻。同時相對于錄音棚，在劇場對于樂器的真實還原就顯得更為重要。在棚試和現(xiàn)場演奏時，我都邀請了我的好朋友，畢業(yè)于維也納國立音樂學(xué)院的洪澤宇。他的小提琴身價不菲，以至于只要將小提琴帶出了家，便與其形影不離，吃飯如廁皆是如此……我們用這把琴測試了ECM-100U和ECM-N的整體性能。
在錄音棚里，兩款話筒對小提琴錄制的音色可謂平滑而舒暢，不尖刻，但又能表現(xiàn)出小提琴高音所特別需要的穿透感和細膩度。而在音樂會現(xiàn)場，我們采用了ECM100-U來進行小提琴的拾音和擴音，則更為明顯的體現(xiàn)了它特有的優(yōu)勢，忠實而注重細節(jié)！
在小字二組和小字三組（約500Hz-5000Hz）這個區(qū)域，我們聽到了小提琴華美而獨特的高音，并不刺耳，且音質(zhì)平滑。你能感受到音樂家想表達的意思，以及這把琴的獨特品質(zhì)，卻并不會有突兀且不舒服的感覺。
在小字組到小字一組（約250Hz-500Hz）這塊小提琴最愛平鋪直敘的地方（之所以這么說，是因為我覺得小提琴如果總是在這里游離，一定是發(fā)生了什么故事~~），音色溫暖而極富個性，不帶絲毫毛刺。這樣的音質(zhì)通常更容易讓人沉醉于小提琴所帶來的如泣如訴的情緒色彩中。
除了小提琴，或許更多的職業(yè)音樂人都會用麥克風(fēng)進行吉他的錄制。我約了上海的老牌吉他手周紫峰老師，來到他的工作室，請他用Sony ECM-100U錄制了一段原聲吉他。
我個人對于吉他的錄制，要求聲音干凈而不帶有刻意的對某個頻段的增減。之前錄制小提琴時的中音區(qū)音感在吉他錄制上體現(xiàn)出來，讓人感受到溫暖的同時卻又不會有高音區(qū)的突兀感。事實上，我一直以為，流行音樂的發(fā)展趨勢已經(jīng)在朝著一種真實而自然的方向邁進，而不是總需要刻意的突出某一層面的情緒。如同這款麥克風(fēng)不會為了討好你而在高音或低音區(qū)做非常“自我”的處理。不過從錄制后的頻譜分析來看，整個波形在125Hz處比較突出，或許也是因為吉他本身共鳴箱的主要頻率在這個波段。然而正是如此，讓人覺得吉他的音色溫暖而又不張揚。
在棚試的人聲錄音中，當(dāng)然就要用到Sony C-100了。在以往的錄音中，我合作的錄音棚一直使用紐曼U87，并且一直幫助我們完成了很多漂亮的音樂作品。而C-100的錄制則讓我耳目一新，與其說“通透”的，我覺得“絲滑”這個詞或許更適合它！
我一直認為日本產(chǎn)品的特點是“雷區(qū)”甚少，功能實在。這一點在C-100上盡顯無疑，有點像豐田車中的凱美瑞！你會發(fā)現(xiàn)它能滿足你很多需要，且在進化的道路中，越來越讓你舒服！
據(jù)Sony的工程師說，這款麥克風(fēng)結(jié)合了新開發(fā)的雙麥克風(fēng)振膜和最初用在C-800G麥克風(fēng)中的噪音消除結(jié)構(gòu)，可提供的頻率范圍在20到50000Hz。然而我不得不承認自己在之前并沒有使用過Sony C-800G，但是C-100卻讓我感受到了Sony在“發(fā)燒”和“高保真”的概念之后又向前邁進了一步，就是更貼近真實。
Sony C-100一開箱，包含了話筒、話筒架、轉(zhuǎn)接螺口、防風(fēng)罩（我當(dāng)年買話筒后就是因為不送防風(fēng)罩，后來還需要自己各處去淘來）。話筒做工很棒，拿在手上很有質(zhì)感，倒確實有想趕快試試的沖動。音樂人對于話筒的喜愛應(yīng)該不亞于汽車發(fā)燒友對不同排量品牌汽車的期待一樣！
我們請男歌手隨意在棚里演唱了一段歌曲，C-100在男聲的高頻處收錄的很自然，不會有毛刺。而在男聲特有的中低頻則顯得樸實無華，原聲盡顯。這樣的風(fēng)格讓我們在后期有更大的可能性對音色進行針對音樂風(fēng)格及混音的校對核準(zhǔn)。
在進行女歌手的錄音中，因為其平坦的收音風(fēng)格，讓我們的錄音師長舒一口氣，他似乎再也不用為女聲偶爾需要消減的高音而擔(dān)心了。
與此同時，我們和U87話筒進行了比對?；蛟S是由于C-100在10KHz處做了提升，結(jié)果使Sony C-100在高音處更顯平滑和如同巧克力般的質(zhì)感。而如果我們手動在U87話筒錄制后的音頻上手動在10KHz處做提升，卻又無法做出Sony C-100所營造出的音色質(zhì)感。而這樣的差別又確實讓歌手的音質(zhì)華麗感提升許多。
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