汪峰歲月演唱會首場于9月9日在北京鳥巢順利開唱，此次演唱會汪峰團(tuán)隊在各個環(huán)節(jié)上以苛求完美的態(tài)度力求打造出一場搖滾視聽盛筵。而作為下半年度最受關(guān)注的演唱會之一，充分迎合當(dāng)下用戶需求，在線上平臺進(jìn)行同步直播也是此次演唱會的重要環(huán)節(jié)；為了保證此次線上直播能夠為觀眾帶來更佳的視聽體驗，4K、VR及Dolby Atmos等當(dāng)前先進(jìn)的熱點技術(shù)均在此次播出中采用。
Solid State Logic 全網(wǎng)絡(luò)化構(gòu)架直播調(diào)音臺 System-T
首次杜比全景聲直播成功完成
汪峰歲月演唱會首場于9月9日在北京鳥巢順利開唱，此次演唱會汪峰團(tuán)隊在各個環(huán)節(jié)上以苛求完美的態(tài)度力求打造出一場搖滾視聽盛筵。而作為下半年度最受關(guān)注的演唱會之一，充分迎合當(dāng)下用戶需求，在線上平臺進(jìn)行同步直播也是此次演唱會的重要環(huán)節(jié)；為了保證此次線上直播能夠為觀眾帶來更佳的視聽體驗，4K、VR及Dolby Atmos等當(dāng)前先進(jìn)的熱點技術(shù)均在此次播出中采用。
作為巡回演唱會的首場演出，組委會更是要求無論現(xiàn)場還是線上觀看都能夠得到頂級的視聽享受，為此組委會邀請了國內(nèi)眾多頂尖大師全程參與制作。作為4K和杜比全景聲線上直播演唱會，從硬件水平到制作人員都堪稱當(dāng)今最強之一，為現(xiàn)場及線上觀眾的最佳視聽體驗打下了堅實基礎(chǔ)。
現(xiàn)場擴(kuò)聲由著名調(diào)音師金少剛老師指揮，舞臺monitor由邵勇老師擔(dān)綱，音樂混音則由汪峰御用的著名錄音師李軍老師進(jìn)行現(xiàn)場立體聲混音，而杜比全景聲播出則由著名錄音師婁煒老師進(jìn)行播出終混，杜比實驗室技術(shù)總監(jiān)張巖老師及傳新科技技術(shù)總監(jiān)王宇菲老師進(jìn)行播出系統(tǒng)架構(gòu)設(shè)計。這套幕后團(tuán)隊已然參與了在國內(nèi)眾多知名音樂類節(jié)目，各個環(huán)節(jié)均有過多次合作；如此陣容加之相匹配的技術(shù)實力堪稱當(dāng)前國內(nèi)最具實力的班底之一。
播出終混系統(tǒng)的選型
作為線上播出的終混系統(tǒng)，杜比全景聲直播系統(tǒng)把持著播出音頻信號的最終出口，這種關(guān)乎線上百萬乃至千萬觀眾聽音感受的重要系統(tǒng)在搭建時需要格外謹(jǐn)慎，以最佳的狀態(tài)迎接直播到來。然而直播系統(tǒng)在前期系統(tǒng)搭建時遇到了一個嚴(yán)峻的問題：由于鳥巢工作區(qū)房間尺寸及頂高不一，為搭建合格的杜比全景聲播出監(jiān)聽環(huán)境需要選擇房間使用長寬均超過5米以上的較大房間；同時由于杜比全景聲監(jiān)聽環(huán)境中存在4只頂置音箱，為滿足其吊掛需要在現(xiàn)場搭設(shè) Truss 架，從而還要求房間具備至少3米以上可用凈高。經(jīng)過測量最終發(fā)現(xiàn)工作區(qū)滿足這種條件的房間只有寥寥數(shù)間，且距離音樂預(yù)混與導(dǎo)控間布線距離均約為100米左右。這種較遠(yuǎn)距離的間隔令視頻導(dǎo)控、音樂預(yù)混及播出終混間的多通道信號傳輸成為一大難點；而現(xiàn)場觀效及與 PA 系統(tǒng)的信號接駁也同樣具備如此問題，這使得直播終混系統(tǒng)在空間結(jié)構(gòu)上趨于孤島化，難以便捷有效的與其他子系統(tǒng)進(jìn)行融合交互。
而為了解決這個問題，經(jīng)過在安全性、穩(wěn)定性、可控性等多個環(huán)節(jié)進(jìn)行斟酌，最終確定采用 Dante 協(xié)議網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)的 AoIP 系統(tǒng)作為整體系統(tǒng)基礎(chǔ)，由于 Dante 網(wǎng)絡(luò)能夠以單根 Cat-6網(wǎng)線進(jìn)行高達(dá)512Ch@48KHz 的100米無中繼傳輸，可以充分解決直播終混與其他子系統(tǒng)間距離過遠(yuǎn)的問題；另外 Dante協(xié)議有超過400家廠商、1200種以上的產(chǎn)品支持，便于在確定架構(gòu)后進(jìn)行設(shè)備選型。
音樂類節(jié)目直播所需要的大量信號則需要調(diào)音臺能夠具備龐大的處理及路由能力；同時在與不同子系統(tǒng)間進(jìn)行信號接駁時，需要調(diào)音臺可以便捷的控制整個 Dante 網(wǎng)絡(luò)的路由調(diào)配，還需要具備與第三方 Dante 設(shè)備能夠順利接洽的特點。基于這些需求最終制作團(tuán)隊選擇了來自英國 Solid State Logic 最新發(fā)布的全網(wǎng)絡(luò)化直播調(diào)音臺 System-T 作為整套系播出終混統(tǒng)的主調(diào)音臺。 System-T 直播調(diào)音臺是基于 Dante 協(xié)議的純網(wǎng)絡(luò)化調(diào)音臺，其臺面與處理核心分離設(shè)計令系統(tǒng)搭建及外出節(jié)目制作更為便捷，多種形態(tài)的臺面使得用戶可以依據(jù)需求靈活搭配。
而 System-T 的處理核心 Tempest 基于 Audinate Dante HC 接口卡，其最多可配置6張，每張Dante HC 卡可接駁 512 Ch I/O @ 48KHz；System-T 具備多種主機(jī)規(guī)格型號，此次直播中配備的T80型 Tempest 處理核心具備高達(dá)800通道的 DSP 全處理通道，可管理最多3072通道音頻路由；而這種量級的處理能力面對信號復(fù)雜的音樂類節(jié)目仍能夠顯得游刃有余，使得系統(tǒng)搭建團(tuán)隊可以將任何可能存在管理需求的信號均接入系統(tǒng)，省去搭建結(jié)束后增加信號所帶來的不便。
另外Tempest主機(jī)在系統(tǒng)資源規(guī)劃方面具備實時修改的能力，800路全處理通道可以在任何時刻進(jìn)行編輯及更改，任何變化不會影響當(dāng)前系統(tǒng)設(shè)置；同時還可以在播出過程中進(jìn)行資源再調(diào)配，且不會影響任何輸出信號，令調(diào)音臺真正做到隨時隨地可以調(diào)整至最需要的狀態(tài)。這次播出中，由于杜比全景聲增加的頂部聲道，使得傳統(tǒng)的5.1 PGM 母線已無法滿足要求，需要增加頂部聲道的Aux母線，并且在彩排中不斷嘗試4.0母線還是兩組立體聲Aux母線，這細(xì)微的變化，可以讓混音師將同一個通道的信號pan至5.1聲場的前方，而同時也能在頂部聲道中，將其置于聲像后方。隨時改變母線格式與數(shù)量，這在以前需要重置調(diào)音臺DSP資源池，先期調(diào)整的參數(shù)就會都作廢，工程師要重新再來一遍設(shè)置。但是 System-T平臺，你無須考慮這些煩惱，大大加快效率，更加專注于創(chuàng)作，這也是SSL調(diào)音臺幾十年來的設(shè)計原則，不要因復(fù)雜的操作，影響混音師的創(chuàng)作情緒。
System-T 雖然是以 Dante 協(xié)議為架構(gòu)的全網(wǎng)絡(luò)調(diào)音臺，但是其具備豐富的接口能夠完全接駁當(dāng)前音頻系統(tǒng)的絕大多數(shù)常用格式：Mic、Line、AES/EBU、MADI、SDI。而System-T 還是一個完全支持 AES67標(biāo)準(zhǔn)的AoIP 調(diào)音臺，通過 AES67協(xié)議的鏈接，使得 Dante 協(xié)議與包括 Revenna、Livewire等其他支持 AES67標(biāo)準(zhǔn)的協(xié)議可以順利聯(lián)通，打破 AoIP 協(xié)議原有的孤立特點。
System-T內(nèi)置多種功能均能夠在有效的為直播提供便利，Rehearsal功能可以便捷的將多通道與錄音機(jī)進(jìn)行關(guān)聯(lián)，令調(diào)音師在樂隊彩排結(jié)束后可以在不更改當(dāng)前通道參數(shù)的情況下變更音源為錄音機(jī)所錄制的音頻素材，從而實現(xiàn)脫離樂隊進(jìn)行參數(shù)調(diào)節(jié)。在 System-T 中 AutoMix 功能從Live 系列中通過 Effect 插槽進(jìn)行添加變更為每個通道的基礎(chǔ)功能，且在此基礎(chǔ)上增加了8個 AutoMix 編組及編組 Slave 功能大幅降低調(diào)音師在演出中對于推子跟隨的壓力，同時又避免了多景區(qū)節(jié)目中不同景區(qū)建在同一個AutoMix 組中相互干擾的問題。
另外還有一些設(shè)計精致的小功能也起到了重要作用，System-T 可以支持2路KVM切換，將調(diào)音臺屏幕作為遠(yuǎn)程顯示器使用，這次系統(tǒng)中將錄制工作站通過KVM映射到調(diào)音臺屏幕上，讓混音師可以輕松地控制工作站的播放與錄制。
備份系統(tǒng)采用Solid State Logic Live L500 Plus 擴(kuò)聲調(diào)音臺，其同樣支持Dante網(wǎng)絡(luò)，可以與System-T非常輕松的組成一套系統(tǒng)，實現(xiàn)兩張調(diào)音臺的信號共享及備份。甚至效果還音的Pro Tools 工作站這次也采用了DVS Dante虛擬聲卡進(jìn)行Dante信號傳輸，讓Dante矩陣調(diào)配來自工作站的每路信號。
通過基于Dante的系統(tǒng)架構(gòu)令播出系統(tǒng)在與其他子系統(tǒng)間不再因為距離而相對孤立，便捷的全局管理及矩陣化路由調(diào)配令整場演唱會成百上千通道音頻可以便捷的進(jìn)行管理，從而為后期調(diào)試打下了堅實的基礎(chǔ)。而System-T基于Dante的純網(wǎng)絡(luò)化設(shè)計令A(yù)oIP系統(tǒng)的優(yōu)勢最大化體現(xiàn)，其對于網(wǎng)絡(luò)的全局管理能力將調(diào)音臺的路由功能放大至整個Dante網(wǎng)絡(luò)，令第三方設(shè)備間的信號調(diào)配可以在調(diào)音臺上便利的完成，免去了架設(shè)其他Dante網(wǎng)絡(luò)控制單元的必要，令系統(tǒng)以最簡潔的方式得以完全的應(yīng)用。
杜比全景聲監(jiān)聽環(huán)境
系統(tǒng)搭建的困難還沒有結(jié)束，縱使Dante網(wǎng)絡(luò)構(gòu)架如此便捷，可房間內(nèi)光滑平整的墻壁與幾乎矩形的結(jié)構(gòu)就脫離了調(diào)音臺能解決的范疇，僅有的幾間在尺寸上滿足杜比全景聲混音監(jiān)聽環(huán)境需求的房間，都有著類似的聲學(xué)問題；另外符合尺寸要求的房間在與此次準(zhǔn)備的監(jiān)聽音箱尺寸匹配間也存在問題；滿足要求的房間長寬高均遠(yuǎn)超監(jiān)聽環(huán)境需求，換言之最尷尬的是符合監(jiān)聽需求的房間卻又有些太大了……
過大的房間使得房間混響時間過長，光滑的墻壁及近乎矩形的結(jié)構(gòu)令聲音在墻壁間很容易產(chǎn)生梳狀濾波，嚴(yán)重影響監(jiān)聽質(zhì)量。最后經(jīng)過在Truss架周圍懸掛吸音簾將這個問題解決，同時在Truss架頂部同樣覆蓋吸音簾，令整個監(jiān)聽環(huán)境能夠有相對趨于靜寂。
而基礎(chǔ)建設(shè)完成后還需要依據(jù)房間聲學(xué)特性進(jìn)行房間均衡的修正，傳統(tǒng)的音箱做法需要每只音箱依次進(jìn)行調(diào)節(jié)而后整體再進(jìn)行修正，以確保在標(biāo)準(zhǔn)聲壓級SPL 82dB、SPL 85dB等情況下滿足監(jiān)聽需求。而演唱會系統(tǒng)搭建時間最為緊張，這種方式效率過于低下不利于后續(xù)其他環(huán)節(jié)搭建。此次采用Genelec 數(shù)字音箱作為全景聲監(jiān)聽音箱，其內(nèi)置SAM 2.0 數(shù)字DSP處理器，能夠通過Genelec GLM 測試套裝在極短時間內(nèi)完成全部測試及調(diào)節(jié)，令每只音箱都能以最佳的姿態(tài)快速投入工作。
得益于Genelec 數(shù)字音箱系統(tǒng)，花費4個小時安裝完系統(tǒng)后，不到20分鐘便完成了聲場調(diào)節(jié)，將更多的時間留給了系統(tǒng)調(diào)試與彩排混音。
除此以外，如何去控制這么多音箱的監(jiān)聽控制呢？ TAC-System VMC-102全景聲多通道監(jiān)聽控制器在系統(tǒng)中起到了很大的幫助作用，它能夠接駁2組MADI信號，可以從128通道音頻中任意選擇監(jiān)聽源，能夠支持最大128Ch監(jiān)聽輸出，這令系統(tǒng)中架設(shè)的5.1.4杜比全景聲監(jiān)聽能夠非常便捷的被VMC-102控制。
混音師還可以將多個聲道音箱自定義編組，分別進(jìn)行solo或者啞音操作，便于檢查聲場效果；還可以方便的修正每一路監(jiān)聽輸出的Trim level，更精確的調(diào)整聲壓級；內(nèi)置的downmix功能，可以讓你從杜比全景聲5.1.4下變換到5.1，再下變換到立體聲甚至單聲道；在直播系統(tǒng)中，監(jiān)視畫面往往與聲音輸出系統(tǒng)有延時，VMC-102內(nèi)置的聲畫同步延時功能，可以方便修正監(jiān)看畫面與音箱輸出的延時；由于杜比全景聲的制作流程，除了監(jiān)聽調(diào)音臺輸出的PGM，還要監(jiān)聽杜比DP590渲染器輸出的5.1.4信號，以及DP590下變換的仿真監(jiān)聽，甚至還要切換立體聲播出信號來對比杜比全景聲的混音響度比例，因此大量的外來監(jiān)聽多聲道輸入源是必須的，VMC-102的128CH MADI 輸入可以輕松應(yīng)對。
在如此復(fù)雜的杜比全景聲制作流程中，完善的監(jiān)聽控制器是不可或缺的設(shè)備。目前市面上最多是7.1監(jiān)聽控制器，TAC VMC-102滿足各種格式的沉浸音監(jiān)聽，讓你從容應(yīng)對。
邏輯清晰、分工明確的各種矩陣
當(dāng)系統(tǒng)基礎(chǔ)搭建完畢后，Dante網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢便顯現(xiàn)出來，擴(kuò)聲系統(tǒng)、預(yù)混系統(tǒng)、杜比編碼系統(tǒng)、加嵌系統(tǒng)，這些子系統(tǒng)與播出終混系統(tǒng)間數(shù)百通道音頻信號通過Dante網(wǎng)絡(luò)連接在一起，通過Dante矩陣輕易的進(jìn)行調(diào)配，使得任意設(shè)備能夠輕松地獲取網(wǎng)絡(luò)中所需的信號；同時Dante網(wǎng)絡(luò)還令系統(tǒng)中免去了復(fù)雜累贅的分配設(shè)備，使得設(shè)備通過1根網(wǎng)線和1根電源線即可接入系統(tǒng)投入工作。
不過龐大的音頻系統(tǒng)中必然會有不支持Dante網(wǎng)絡(luò)的設(shè)備，索性Solid State Logic 提供了豐富的格式轉(zhuǎn)換工具，MADI、SDI等均可以便捷的接入系統(tǒng)中，成為Dante網(wǎng)絡(luò)的一份子。而在這之外，系統(tǒng)中還加入了來自丹麥的Digital Audio Denmark AX-32多格式矩陣，其最大1500 x 1500通道的矩陣能力在處理諸如MADI、SDI等傳統(tǒng)多通道格式信號時顯得游刃有余。而AX-32還具備Dante網(wǎng)絡(luò)接口，給系統(tǒng)中出去Dante網(wǎng)絡(luò)矩陣外，又增加了一組能夠調(diào)取Dante網(wǎng)絡(luò)信號的子矩陣，讓系統(tǒng)安全性再上一個臺階。
根據(jù)他們在系統(tǒng)中的不同環(huán)節(jié)，我們分別定義了負(fù)責(zé)外來信號路由的矩陣、負(fù)責(zé)多軌錄音的矩陣，以及負(fù)責(zé)傳輸?shù)木仃?、?fù)責(zé)監(jiān)聽的矩陣。各司其職，邏輯清晰，每個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都可以快速定位并處理。
現(xiàn)階段Dante已經(jīng)可以完全搭建一套直播系統(tǒng)，從音源到加嵌端，各個廠家對于Dante協(xié)議的支持已經(jīng)全面開展。而未更新的傳統(tǒng)設(shè)備在Dante環(huán)境下通過各種格式轉(zhuǎn)換器依舊能夠應(yīng)用于 Dante網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，這對于日后大型系統(tǒng)的搭建與成本控制來說都是有利的條件。
全景聲氛圍的營造
播出和制作系統(tǒng)已萬事俱備，那么該如何創(chuàng)造一個杜比全景聲的聲場呢，該如何讓網(wǎng)絡(luò)收看的觀眾們感受到鳥巢熱烈的現(xiàn)場氣氛呢？這就需要全景聲氛圍的營造。鳥巢體育場面積20,000平方米，東西高69米，南北高41米，看臺固定座椅數(shù)量8.5萬個，去過鳥巢的朋友應(yīng)該有過感受，這是一個無比巨大的場地。沒有去過現(xiàn)場的朋友，也可以根據(jù)下面的圖片，感受下。
觀效話筒的布置是必不可少的重要環(huán)節(jié)，也是杜比全景聲營造的主要手段。根據(jù)主辦方提供的舞臺設(shè)計，以及觀眾座位安排，先期在圖紙上做規(guī)劃，到了現(xiàn)場再根據(jù)實際情況調(diào)整。這次的舞臺安排在場地的最南端，場地的剩余三面為觀眾，內(nèi)場還有很多坐席。常規(guī)方式是在跑道上架設(shè)話筒，指向觀眾席。這次結(jié)合鳥巢的高度情況，我們在同一個本身5米的話筒落地支架上，又綁了一個4米左右的話筒竿，做上下兩層的話筒布置，頂端的Sennheiser 416槍式話筒指向第二層的觀眾，中間的Schoeps MK4心形話筒指向第一層觀眾。
對于場地內(nèi)的觀眾，我們在舞臺下面架設(shè)了一組槍式話筒來拾音，指向前排觀眾。同時在場地中間，靠近擴(kuò)聲調(diào)音位的地方再放置一組DPA 5100的5.1話筒，用來拾取現(xiàn)場整體的氛圍。彩排時，婁煒老師先期對觀效話筒進(jìn)行簡單的聲學(xué)定位，將不同位置的話筒pan到全景聲聲場的合適位置，最后在實際直播前，觀眾入場后的短暫時間內(nèi)，又進(jìn)行了微調(diào)。直播中，根據(jù)節(jié)目的情況，不斷調(diào)整電平比例，確保一個平衡的、真實的融合度。無論是現(xiàn)場擴(kuò)聲音箱爆發(fā)出熱烈的氣氛，還是觀眾大合唱時的震撼，哪怕是最遠(yuǎn)處一個女歌迷的嘶喊，都能讓你“全方位心醉神迷”。這就是我們創(chuàng)作杜比全景聲的意義。
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