這次演唱會(huì)中，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)和直播音頻系統(tǒng)除了共用舞臺(tái)上的話筒信號(hào)之外，其他部分基本上是相互獨(dú)立的。
舞臺(tái)話筒信號(hào)先經(jīng)過音分進(jìn)入場(chǎng)內(nèi)的接口箱，再通過光纖傳輸?shù)胶笈_(tái)的音頻制作間中。
音樂混音
這次演唱會(huì)直播的音樂混音由李軍老師擔(dān)當(dāng)。多年來，汪峰所有個(gè)人專輯的錄音、混音都是出自他之手。
提到播出混音和唱片混音在思路上的異同，李軍老師講到，像這樣的演唱會(huì)混音，在音色上他希望盡量接近唱片的精致程度，而混響空間的塑造會(huì)與唱片有所不同，多一些現(xiàn)場(chǎng)的空間感。
觀眾/環(huán)境話筒的加入是很有必要的。分別位于舞臺(tái)左、右主擴(kuò)音箱下方的兩只話筒指向場(chǎng)地觀眾席，拾取觀眾的反應(yīng)
FOH 前方架設(shè)的一對(duì)環(huán)境/觀眾效果話筒，在這次混音中分別 Pan 到了極左、極右，由于這對(duì)話筒離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，拾取的聲音跟其它信號(hào)存在明顯的時(shí)間差，恰好可以作為一個(gè)“短 Delay” 來使用，給混音增加一些大型場(chǎng)館的空間感。
在工作方式上，李軍老師習(xí)慣在排練時(shí)錄下分軌，之后進(jìn)行回放細(xì)調(diào)，并給每首歌曲儲(chǔ)存一個(gè)Snapshot。正式演出時(shí)，再根據(jù)樂手的發(fā)揮、話筒的擺放位置、場(chǎng)內(nèi)的實(shí)際情況等等，進(jìn)行即時(shí)的調(diào)整。
長期在錄音棚中使用真力 1038、1031 經(jīng)典型號(hào)，并在現(xiàn)場(chǎng)直播混音中多次使用 SAM 系列 8340 的李軍老師，對(duì)于這次出場(chǎng)的 8351 給出了肯定的評(píng)價(jià)。
對(duì)他來說，8351 和之前使用的監(jiān)聽音箱相比，一大優(yōu)勢(shì)在于聽音范圍更寬了。混音過程中總是需要左右移動(dòng)來操作設(shè)備，難免偏離中心位置，而 8351 的聲音在很大范圍內(nèi)都能保持準(zhǔn)確。這確實(shí)是同軸設(shè)計(jì)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。
杜比全景聲混音
杜比全景聲混音由張巖老師領(lǐng)隊(duì)，婁煒老師擔(dān)任混音師，王宇菲老師擔(dān)任系統(tǒng)工程師。
從 2012 年第一季《中國好聲音》開始，他們就作為國內(nèi)的先驅(qū)者，陸續(xù)為大型綜藝節(jié)目、演唱會(huì)和體育賽事進(jìn)行杜比環(huán)繞聲、全景聲的混音制作。從錄播到直播，從最初的嘗試到現(xiàn)在的越發(fā)成熟、精益求精。
新的杜比全景聲技術(shù)給混音師提供了更大的發(fā)揮空間。它最大的優(yōu)勢(shì)就是能讓混音制作的結(jié)果更加接近人在真實(shí)空間中的聽音體驗(yàn)，把演出現(xiàn)場(chǎng)的空間感、氛圍感更好地呈現(xiàn)給聽眾。
對(duì)于這場(chǎng)演唱會(huì)，由李軍老師混音完成的音樂信號(hào)會(huì)通過多個(gè)立體聲編組，傳輸?shù)蕉疟热奥暬煲糸g，包括人聲、吉他、貝斯、鍵盤、鼓組、伴唱、Program、樂器 Solo 等等。
婁煒老師講到，相比傳統(tǒng)的立體聲音樂混音，他在設(shè)置各通道的 Pan 時(shí)，會(huì)嘗試將不同元素往后方和頂部擴(kuò)展。
與 Genelec SAM 系列 7370 低音音箱 (未出鏡) 搭配使用的Genelec 9301 AES/EBU 數(shù)字接口
問到杜比全景聲混音的細(xì)節(jié)，尤其是頂部音箱的利用，婁煒老師與我們分享了不少經(jīng)驗(yàn)：
“雖然技術(shù)手段很強(qiáng)大，但我們不能過于刻意的給 ‘天上’ 放個(gè)什么，最重要的還是營造出一個(gè)自然的空間包圍感。如果頂部的音箱突然關(guān)閉了，你會(huì)突然感覺缺少了原有的包圍感。”
“除了嘗試將音樂中的不同元素往后方和頂部擴(kuò)展之外，編曲中有一些特殊的效果聲，可以嘗試?yán)庙敳恳粝渥鲆恍┯腥さ囊苿?dòng)效果，但還是要根據(jù)音樂作品的具體情況來創(chuàng)意。頂部一直都有聲像移動(dòng)也沒意思，我們?cè)诶斫饬烁鱾€(gè)元素在音樂中的功能后，在需要的時(shí)候把特點(diǎn)做出來就可以了。”
“都是嘗試，哪有個(gè)準(zhǔn)兒啊。”
婁老師在傳授寶貴經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也讓真力小編感受到了大前輩的謙遜態(tài)度，探索精神。
這次的環(huán)境/觀效話筒架設(shè)在場(chǎng)內(nèi)兩側(cè)，指向兩邊的看臺(tái)觀眾席，每側(cè)間隔設(shè)置 3 根話筒桿，每根話筒桿上分別裝有上、下各一只槍式話筒和心型話筒。
據(jù)老師們介紹，多布一些觀效的點(diǎn)話筒肯定是更好。像這樣的大型演出，他們一般都會(huì)在場(chǎng)地內(nèi)安保限制、吊裝限制、話筒桿擺放限制的情況下，盡量多地分散架設(shè)觀效話筒。
每根話筒桿上分別裝有
上、下各一只槍式話筒和心型話筒
心型話筒拾取的觀眾效果在聽感上遠(yuǎn)一些，融合感好一些，經(jīng)常在混音時(shí)被擴(kuò)展到頂部；而槍式話筒拾取到的觀眾效果顆粒感更好。二者有遠(yuǎn)有近，相互配合。
臺(tái)口左右兩側(cè)也分別架設(shè)了一只槍式話筒（上文中有所提及）。這些話筒發(fā)揮的作用具體如何，根據(jù)場(chǎng)地的情況、觀眾的情況，每場(chǎng)演出都有所不同，每次都是舊的經(jīng)驗(yàn)加上新的嘗試。
收聽收看
據(jù)杜比實(shí)驗(yàn)室的張巖老師介紹，僅在過去的一年中，他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)陸續(xù)為《中國新歌聲》、《快樂男聲》決賽、周筆暢《Boom!》演唱會(huì)、王菲《幻樂一場(chǎng)》演唱會(huì)、亞冠足球賽等等多場(chǎng)大型綜藝節(jié)目、演唱會(huì)、體育賽事進(jìn)行杜比全景聲的錄播和直播。觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)端、電視盒子等新媒體渠道進(jìn)行收聽收看。
近幾年來，電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的聲音制作水準(zhǔn)正在飛躍式地提升，音頻工作者在幕后所付出的努力可能超乎你的想象。無論是在客廳里，還是電腦前，如果選用恰當(dāng)?shù)姆绞?、適合的音響設(shè)備，相信你一定會(huì)從聆聽中獲得未曾發(fā)現(xiàn)的樂趣和感動(dòng)。
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